La réalité est à l’extérieur de la fenêtre et l’action est époustouflante. Regardez RR signifie oublier les idées conventionnelles sur la façon dont le monde fonctionne. Les personnages sautent sur des distances incroyables, lancent des motos en l’air et dépassent et déjouent les tigres sur leur propre territoire. Ce serait un pur chaos si Rajamouli ne l’arrangeait pas si gracieusement. Il entre et sort du ralenti à un rythme saccadé, laissant la beauté de l’image dicter combien de temps il tient le plan. (Il y a des nuances dans le travail de John Woo à la fois dans son style visuel et dans son intrigue axée sur des amis qui peuvent être rivaux mais partagent finalement le même objectif.) RR situé dans un monde dont la physique fonctionne avec la logique du film et est contrôlé par des chorégraphes experts (qui laissent parfois des séquences musicales complètes prendre le dessus sur le film). Les coups de pied arrêtés continuent encore et encore, rebondissant une fois qu’ils semblent atteindre leur apogée. Les effets sont rarement convaincants mais toujours époustouflants, aidant le film à créer une réalité par lui-même.

C’est une réalité agréable dans laquelle se perdre. C’est injuste de juger le film (ou le cinéma indien en général) RR à en juger par sa comparaison avec les cascades spectaculaires d’Hollywood, mais il convient de noter que l’idée de Rajamouli du cinéma à succès est très différente du style dominant d’Hollywood qui réalisation d’un film autour du travail de l’équipe de prévisualisation. Quiconque en a assez du style ou veut simplement faire une pause devrait y voir une bouffée d’air frais.

Ce n’est pas très politique (ce qui le rend un peu politique). La même déclaration d’ouverture qui assure aux téléspectateurs qu’aucun animal n’a été blessé lors de la réalisation du film est également enregistrée RR est « situé dans l’Inde d’avant l’indépendance et purement fictif » […] Le réalisateur ou le technicien du film n’a pas l’intention de calomnier les croyances d’un individu ou d’un groupe. » C’est assez juste. Les Britanniques, à l’exception d’une femme sympathique qui est tombée amoureuse de Bheem, sont tous des méchants racistes hargneux et l’histoire n’a pas grand-chose à dire contre ce point de vue.

Ils jouent les méchants facilement agréables pour un film qui se termine par une musique patriotique agitant un long drapeau (littéralement) célébrant l’Inde qui rappelle aux téléspectateurs « il y a un homme de fer dans chaque ruelle et maison », presque comme si nous venions de voir un film de recrutement. trois heures. RRSa performance a coïncidé avec la vague de nationalisme de Narendra Modi dans le pays, et bien que les films de Rajamouli ne célèbrent pas ouvertement la tendance, il a peu à dire contre elle.

Dans plonger dans la politique autour des films, ArdoiseNitish Pahwa souligne l’absence de figures musulmanes parmi les héros révolutionnaires emblématiques inclus dans le dernier numéro de danse, explore comment le film renforce les stéréotypes à travers le personnage de Gond et utilise des références àRamayana confirmer le système des castes. Dans certaines parties de l’Inde, comme l’Amérique, essayez de revenir à une époque imaginaire plus simple pour trouver des solutions aux problèmes existants, RRselon les mots de Babu, renforce « le statu quo régressif qui a maintenu le fantasme de sur-caste de l’hindouisme dans l’Inde d’avant l’indépendance ».

Tout sous la surface, cependant, et ce qui est à la surface est très divertissant. Lorsque Bheem et Raju s’espionnent à distance pour la première fois, ils comprennent immédiatement qu’ils ont rencontré quelqu’un qu’ils ont cherché toute leur vie mais qu’ils ne connaissaient pas. Ceux qui recherchent un film vertigineux et captivant d’un genre qu’ils n’ont jamais vu auparavant partageront ce sentiment lorsqu’ils trouveront RR.