Sanctifier crayères Reims, vastes tunnels souterrains datant de la Rome antique du 1er siècle après JC, sont des portails vers un passé lointain. Autrefois un moyen de connexion dans toute la Gaule (le nom d’origine de la région), le labyrinthe intérieur de la mine survit d’une manière ou d’une autre dans sa forme d’origine, mais appartient désormais aux producteurs de champagne de la région, dont les vignobles luxuriants tirent vie de kilomètres de terres qui dissèquent deux mondes. Leur produit, l’incroyable jus pétillant qui vient de mentionner l’incroyable spectacle, a défini la région dans un savoir-faire raffiné. En parcourant aujourd’hui le vaste passage souterrain, enfermé dans de la chaux et de la terre, il y avait une certaine dissonance. On ne pouvait s’empêcher de réfléchir intérieurement en se déplaçant dans le vide dont il était impossible de ne pas observer les alentours.
Eva Jospin J’ai emprunté cette route plusieurs fois. Sélectionné pour Carte Blanche Ruinart 2023 programme, une série de type artiste en résidence dans laquelle les collaborateurs ont essentiellement le contrôle total de la création, il cite l’histoire de la maison de Champagne et le paysage topographique de la région à l’origine de la « Promenade(s) », qui a récemment ouvert au Carreau du Temple à Paris. Les œuvres de l’exposition éphémère s’appuient sur la fascination permanente de Jospin pour la foresterie et les nouvelles abstractions de paysages minéraux et végétaux qui semblent à la fois familiers et intemporels. Il le décrit comme « un tout nouvel univers », créé à partir d’idées et de symboles que nous connaissons – peut-être en raison du passage d’un an de Jospin à étudier l’architecture – ainsi que de dessins qu’il a créés « à partir de rien ».
Une grande partie de cela se voit dans « Promenade(s) » dans des œuvres telles que « petits chefs-d’oeuvre » (« petit chef-d’œuvre »), des monticules flottants qui font référence à l’architecture de la Renaissance italienne, au terrain en ruine et à la cathédrale Notre-Dame de Reims, où 35 rois de France ont été couronnés. Entre les mains de quelqu’un d’autre, ces œuvres seraient traduites dans un environnement numérique pour le jeu vidéo, mais par Jospin, elles sont une petite passerelle vers d’autres lieux.
Comme c’est sa pratique principale, la plupart des pièces créées par Jospin pour la Carte Blanche de Ruinart utilisent le carton comme forme principale. « C’est un matériau de qualité inférieure », explique Jospin, qui utilise le carton ondulé comme matériau prisé pour imaginer des grottes ornées et des forêts enchanteresses depuis une quinzaine d’années. Dans son atelier parisien, l’artiste, diplômé de l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris et précédemment exposé au Palais de Tokyo, a réalisé Villa Médicis vivre et travailler avec Dior superposer des centaines d’appartements ensemble avant de tailler les piles à la main. À travers des étapes complexes de cisaillement, de ponçage et de gravure, Jospin sculpte son propre terrain, formant des structures fantastiques avec des détails de niveau Renaissance à partir de ce qui a été jeté. L’effet est une métamorphose entre l’ancien et le nouveau, les déchets et les déchets. « Mon travail est figuratif, mais ce n’est pas une illustration », souligne l’artiste. « C’est composite, c’est-à-dire un peu de tout. » Ailleurs dans le panneau en relief, 4 Forêtd’accord, rappelant les travaux antérieurs de l’artiste sur La Cour Carrée du Louvre Et Musée de la Chasse.
Jospin est la deuxième femme du programme annuel de champagne de la maison, qui comprenait auparavant Vik Muniz, Jeppe Hein et David Shrigley. Suite à la conclusion de « Promenade(s) », les œuvres de la curation se quitteront pour parcourir le monde pour être exposées dans diverses expositions d’art. Le reste de l’année, on peut le rencontrer à la TEFAF de New York ou à la Frieze de Londres, soit à travers les œuvres exposées, soit à travers les écrins qu’il a dessinés pour Ruinart autour du Jéroboam du Blanc de Blancs. A l’instar de « Promenade(s) », cette édition limitée invite les spectateurs dans une scène de crayère taillée dans du carton, cette fois à plus petite échelle. Les éléments continus du projet étaient importants pour Jospin. « Vous êtes toujours dans la grotte, » dit-il, « Vous êtes toujours dans la forêt. »
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