Dave Chappelle et ‘The French Dispatch’ montrent que même les talents les plus talentueux peuvent parfois utiliser un éditeur

Mais regarder l’émission spéciale de Dave Chappelle qui a suscité la controverse sur Netflix, la nouvelle émission de Jon Stewart pour Apple TV + et le dernier film étoilé du réalisateur Wes Anderson « The French Dispatch » prouvent assez que n’importe qui, quel que soit son talent, peut occasionnellement utiliser des éditeurs .

Netflix bénéficie de la perception que les types créatifs peuvent venir au service – assoiffés de contenu tel qu’il est – et produire des projets avec relativement peu de distractions. C’est certainement un argument de vente (avec beaucoup d’argent, bien sûr) pour attirer des noms de renom, comme permettre au réalisateur Martin Scorsese « The Irishman » de diffuser « The Ten Commandments » -esque 3 heures.

Avant Netflix, bien sûr, il y avait HBO, qui s’est également forgé une réputation pour nourrir les talents. Mais les réseaux (comme CNN, une unité de WarnerMedia) ont eu un peu de chahut cet été à propos du documentaire en quatre parties de Spike Lee « NYC Epicentres », car les cinéastes ont largement inclus des théories du complot non fondées sur la vérité du 11 septembre dans le dernier épisode.
Après que le journaliste qui a vu la projection initiale a marqué l’épisode, Lee a annoncé qu’il est retourné à la salle de montage, et que les parties ont finalement été coupées. Dans ce cas, cependant, les principales notes de montage proviennent de l’extérieur de HBO, ce qui pourrait donner du fil à retordre au réalisateur et au réseau si quelqu’un soulevait le problème plus tôt.

Connu pour ses traits décalés, Anderson a également été autorisé à tourner indéfiniment dans « The French Dispatch », une ode méticuleusement produite à des magazines comme le New Yorker qui, grâce à la réputation du réalisateur, a attiré de nombreuses stars hollywoodiennes, dont Frances McDormand. , Tilda Swinton, Timothée Chalamet, Saoirse Ronan et Bill Murray – jouant dans certains cas des rôles très importants.

C’est beau à regarder, mais aussi un film presque non narratif. Adaptant trois « histoires » originales tirées des pages d’un magazine de fiction, le gimmick représente en théorie une friandise qui devient de plus en plus ennuyeuse car il se traîne étrangement mais avec fluidité d’une séquence à l’autre.

Un directeur de studio serviable aurait peut-être dit à Anderson que c’était une idée amusante – digne d’une série de courts métrages, peut-être, pour un service de streaming affamé – mais pas un film. Au moins, rien que vous puissiez imaginer que beaucoup de gens paient pour voir.

Enfin, il y a Chappelle et Stewart, des comédiens poids lourds qui ont gagné beaucoup de liberté mais qui se sentent toujours motivés pour aller plus loin.

Dans le cas de Stewart, cela signifiait transformer sa série Apple, « The Problem », en un magazine d’information plus conventionnel qui prenait les problèmes au sérieux et minimisait considérablement l’humour.

Ce n’est pas mal, bien sûr, et les critiques se plaignant du manque de rires passent à côté de l’essentiel, car la série n’essaie pas vraiment de les atteindre. Mais une note possible est que Stewart aurait pu profiter davantage du cadeau de la comédie et faire passer le message, comme il l’a fait dans « The Daily Show ».

Quant à Chappelle, alors que les bandes dessinées se vantent de son rôle de provocateur, cela n’a aucun sens pour Netflix – le réseau payant des millions pour ses émissions spéciales – de se demander s’il vaut la peine de revoir en profondeur la question des transgenres après avoir provoqué un tel émoi avec l’ancien . matériel sur la communauté transgenre.

« Dave, tu es un génie, et nous soutenons ton droit à l’expression », la conversation était probablement terminée. « Mais ne serait-il pas plus sage de passer à autre chose ?

Bien sûr, il y avait toujours le risque que Chappelle soit éliminé. Comme il le note dans la spéciale, il n’a pas besoin d’argent ou n’a pas le choix.

D’un autre côté, contrairement à Netflix, HBO ou même la jeune Apple, qui aspire à n’importe quel contenu.

Certes, les cadres n’ont jamais été les héros des histoires hollywoodiennes. Au fil des ans, de nombreux artistes ont partagé des histoires de projets brillants qui ont été refusés, devant surmonter la résistance des patrons qui voulaient mettre en œuvre des changements destructeurs de manière créative.

Le regretté comédien Leonard Stern (« Get Smart », entre autres) a perpétué cette dynamique dans le livre « A Martian’t Say That », composé de vraies notes entêtées (le titre vient de la sitcom des années 1960 « My Favorite Martian » ) a été envoyé à l’auteur par un responsable de la télévision.

Parfois, cependant, la conjecture a vraiment un point. Et même les cinéastes et les interprètes les plus talentueux ont besoin de quelqu’un pour leur dire : « Vous savez, ce n’est pas parce qu’un Martien peut dire que cela signifie automatiquement qu’il doit le faire.

Fernand Lefèvre

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